吴昕孺
诗人、作家

奥斯卡AG国际馆时时彩q群:讨论 | 我们关注诺贝尔文学奖,是在关注什么?

2019年诺贝尔文学奖在瑞典时间10月10日已经揭晓。因评审机构瑞典文学院的丑闻导致2018年该奖项“轮空”,故今年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者,波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、奥地利剧作家彼得·汉德克获此殊荣。此前登上赔率榜的中国作家残雪未能获奖,而备受关注的日本作家村上春树今年依旧陪跑。
我是吴昕孺,湖南教育报刊集团编审,诗人、作家。残雪从来没像现在这样,在国内被广为传播过。尽管今年中国作家未能拿下诺贝尔,但残雪很可能是下一位获得诺奖的中国作家。诺奖得主托卡尔丘克和彼得·汉德克究竟是谁?残雪获诺奖的呼声为什么如此高?村上春树为何会继续陪跑?关于诺贝尔文学奖,欢迎大家一起来聊聊!
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文章摘要:奥斯卡AG国际馆时时彩q群,极品灵器僭妄的话、好人物。

为什么诺贝尔文学奖比较心仪于中国的“非著名”作家?国外的诺贝尔文学奖获得者在获奖之前也是籍籍无名吗?

吴昕孺 1天前

哦,我觉得这个说法似是而非。此奖先后颁给过两位华人作家,第一位确实比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开始文学创作时,高行健在国内还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,原来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国内有很多人捧他,说他下不得地。我通过朋友弄到他在台湾出版的《灵山》《一个人的圣经》,只觉得这两个书名很好,他的小说水准则一般。或许他的画比他的小说更好。第二位就是众所周知的莫言了,我上面说过,莫言在获奖之前并非“非著名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀香刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事还是要提一提,莫言的名气很大程度上要感谢导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成电影。那是一部绝对要写进中国电影史的作品,莫言想不“著名”都不行了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不能说他们都“非著名”吧。至于国外的获奖者,有的非常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不著名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;当然也有十足的“冷门”,比如2016年颁给美国民谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大跌眼镜。怎么说呢,其实颁奖与文学创作完全是两回事,创作是非常严肃的事情,而颁奖则基本上是一种娱乐。我们就把诺奖当作每年一度的游戏好了,玩游戏的人时常想改变一下花样,一来不让自己疲劳,二来更多地吸引公众视线。但一不小心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以去年这个奖就停了,今年据说要颁两个。这些变化都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和娱乐的一部分。
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您如何看待村上春树今年又陪跑?

吴昕孺 8小时前

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为什么结果和之前的预测差距那么大

吴昕孺 8小时前

您说的“差距”很大程度是主观上的。这里面有如下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只有一定的参考性,没有必然性。赔率最高却没有获奖的现象多了去了,最悲摧的就是大家熟悉的日本作家村上春树先生了。
二是和我们自己意愿的差距。9月9号,我在自己的天涯博客发了一篇文章,希望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为什么呢?我读他们比较多,我喜欢、认同他们的作品。但不能说,他们就是最好的,就是必须获奖的,因为我的阅读视野很有限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名气,不仅在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的问题,是我的问题。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句老实话,时下,我们关心诺奖赔率比关心文学要多得多。残雪写了三十多年,在普通民众中默默无闻,因为上了一个赔率榜变得天下皆知,这不是文学的胜利,而是新闻的胜利,是资讯的胜利。我想怯怯地和朋友们说一句,如果我们不那么关心获奖榜单,而是真正有计划地去阅读文学经典,你得到的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。

只爱这片土地1天前

残雪是谁?为什么诺贝尔奖中国得主总是在得奖后才进入公众视野?

吴昕孺 1天前
66|回复

残雪是一名籍贯湖南衡阳的女作家,今年满了66岁。嗨,这个数字会不会给她带来好运呢!我们祝愿她。湖南衡阳是一个很有文脉的地方,可能因为是南岳衡山所在地吧。衡阳有名的当代文人还有去年病逝的诗人洛夫,曾因长诗《漂木》进入过某年诺贝尔文学奖的大名单,还有散文家龙应台,以及若干年前风靡神州的“言情派”小说家琼瑶。不简单吧。残雪的籍贯所在地耒阳是一个县级市,你们听说过没?没听说过不要紧,两千年前,这个小地方出了一个大人物:发明造纸术的蔡伦。
哇,扯得太远了。中国诺奖得主总是在得奖后才进入公众视野?您是问文学奖吧?这个问题不太客观。一是残雪好不容易进入公众视野了,但她还没得奖;二是此前唯一的获奖者莫言,在获奖前就是不愁销路的著名作家,只是获奖让他锦上添花,可以在北京买上大房子而已。
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澎湃网友iYNJNz22小时前

您如何看待诺奖的文学性和政治性的关系啊?

吴昕孺 7小时前
42|回复

先讲个故事吧。2000年的诺贝尔文学奖颁给高行健时,有外国记者第一时间采访当时的国务院总理朱镕基。朱总理只说了一句话,那句话说得好智慧、好大度啊,朱镕基总理一字一顿地说:“祝贺法国作家高行健先生获奖!”
我认为,文学和政治应该而且必须密不可分,因为两者都是为人类服务的,大政治家和大文学家都是人类文明史上的宝贵财富。相较而言,政治务实,文学务虚。但务实的政治只有着眼于“虚”,比如地球的未来、人类的共同命运、文明与生态等等,才会产生好的政治;而务虚的文学唯有立足于“实”,比如各个阶层的日常生活、科技的迅猛发展、贫富差距等等,才会产生好的文学。所以,文学与政治既趋同,又求异,既相生,又相克,既是冤家,又是密友。这两者,人类缺一不可。
比较可怕的是,用某种狭隘的政治标准去要求文学,那将是文学的厄运;就好比,用某种单纯的文学理想去要求政治,那同样会让政治迷失。
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真死肥宅2天前

怎么看待残雪突然热门

吴昕孺 1天前
40|回复

残雪突然“热门”几乎没有文学因素在内,而是信息时代资迅发达、传播迅速的结果。残雪写了三十多年,因其毫不妥协的先锋性和坚定不懈的探索精神,在中国文学界独树一帜。她的读者虽然小众,也不乏“铁粉”,她还是在国外最有影响的中国作家之一。获奖当然是对她极大的认同,但不获奖,一点也不影响一名真正优秀作家的创作和生活。我个人觉得,残雪今年获奖的可能性不大,但她很可能是获得诺贝尔文学奖的下一个中国作家。

扬帆启航20191天前

残雪何以突然出现,已经销声匿迹很多年了

吴昕孺 1天前
39|回复

残雪在公众视野里可能是突然出现,但在文学界她早已是不可忽视的存在。她和我同一年开始发表作品——1985年,那年我考入湖南师范大学政治系,她在长沙市黄泥街一套民宅里当个体裁缝——而今,她已经出版近三十种著述,作品被翻译成多国文字,并进入国外好几所大学的文学教材,获得过美国最佳翻译图书奖……而我还是一个天天咬着笔头、脑壳不开窍的“非著名”作家。唉,没关系,我现在忍住不哭,先稳定情绪,好好回答大家的问题吧:)

卵磷脂1天前

文学的使命是什么?

吴昕孺 1天前
28|回复

呵呵,文学的使命应该有多个层面和维度,而且对于不同的作家来说很可能也不一样,但我想,有一点可以肯定:不是为了获奖。

Young'l1天前

请问,能否介绍一下残雪及其作品,还有为何国内她的知名度不高?难道是墙内开花墙外香?

吴昕孺 1天前
28|回复

残雪的前期作品《黄泥街》《苍老的浮云》我都读过,而且很喜欢。80年代末,我曾跟随我的诗兄彭国梁去过一次残雪家里。大约是国梁兄请残雪帮他做件西服,他去拿,我跟着去了。印象中,她穿着朴素,话不多,长得不算漂亮,嘴巴那里有点怪怪的。但我后来看残雪的照片,一点都看不出来,不知是不是“儿时”记忆很不靠谱。
我不记得是哪一年,上世纪末本世纪初吧,我在一本杂志上读她的一个中篇,篇名也忘了——这估计是老年痴呆了——我反反复复读了好多遍都没读懂,后来她的作品我就看得少了。2016年,散文家范晓波主持的《星火》杂志约我写一篇有关“文学湘军”的评论。我不是评论家,也很不会评论别人的作品,但老朋友交代的事不能不去完成,我就斗胆写了一篇《圈点文学湘军》,其中有写残雪的一段。请允许我偷懒,摘录一下那段文字:
“残雪长期僻处长沙市一条小巷里,以裁缝为业,我曾跟随国梁兄去她家,看过她踩缝纫机的样子。莫言获诺奖之前,残雪在西方文学圈的名气比莫言大得多。她的名篇《苍老的浮云》《黄泥街》曾改变过我的文学观。残雪是中国最早的不为读者写作的作家,她只面对自己的灵魂和困境。她的文字是一口深井。所有路过者都容易忽视它,但如果你偶尔趴在井口,往里面看,就会奇妙地看到自己略显晦涩的面孔,你会怀疑那是不是你。然而,井的深度一定是有限度的。无限的深,就只能让自己变成越来越模糊的影像。过于内视,使残雪的后期作品对我不太有吸引力。”
当然,很可能是由于阅读者的浅薄与浮躁,从而导致无视甚至怪罪作家的深刻与睿智。这在文学作品的阅读中是极大概率的事件,说明我还要加强学习。残雪痴迷于哲学,其兄是知名哲学教授,这或许是她的文风偏向艰涩的一个重要原因。

叁易19小时前

您好,具有理想倾向的最佳作品的标准是什么?

吴昕孺 8小时前
6|回复

优秀文学作品其实是没有什么固定标准的。一旦按标准去写作,作品就会成为企业车间出来的产品。那在浩如烟海的文学作品中,经过时间筛选、读者公认的经典作品,毫无疑问又会有一些共通性。我最为欣赏的文学经典都有如下三个特点:
一是呈现人类生存的困境并有独到而深入的思考;
二是展现人类所富有的想象力并给予读者美的享受;
三是引领读者沿着物性、兽性、人性、灵性、神性的河流,向上探索,让每个人都有机会窥探到上帝的慈颜,然后又返回自身。
要说明一点的是,我所说的“读者”首先是作家本人。每部作品的第一读者必然是作家本人。也就是说,文学作品大多是解决作家个体所面临的困境和问题,才波及到他人、时代和整个人类。而我们每一个读者,在阅读过程中,也会不同程度地成为一名“作家”,因为阅读会激发我们自己的思考和感悟,让我们参与其中。
优秀作家(诗人)是人类灵性的代表,是以勇气、思想和智慧,飞翔、奔走于天地之间,让人类“正确认识自己”的一群使徒。我们应该向他们致敬。
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哦,我觉得这个说法似是而非。此奖先后颁给过两位华人作家,第一位确实比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开始文学创作时,高行健在国内还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,原来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国内有很多人捧他,说他下不得地。我通过朋友弄到他在台湾出版的《灵山》《一个人的圣经》,只觉得这两个书名很好,他的小说水准则一般。或许他的画比他的小说更好。第二位就是众所周知的莫言了,我上面说过,莫言在获奖之前并非“非著名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀香刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事还是要提一提,莫言的名气很大程度上要感谢导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成电影。那是一部绝对要写进中国电影史的作品,莫言想不“著名”都不行了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不能说他们都“非著名”吧。至于国外的获奖者,有的非常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不著名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;当然也有十足的“冷门”,比如2016年颁给美国民谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大跌眼镜。怎么说呢,其实颁奖与文学创作完全是两回事,创作是非常严肃的事情,而颁奖则基本上是一种娱乐。我们就把诺奖当作每年一度的游戏好了,玩游戏的人时常想改变一下花样,一来不让自己疲劳,二来更多地吸引公众视线。但一不小心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以去年这个奖就停了,今年据说要颁两个。这些变化都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和娱乐的一部分。

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您说的“差距”很大程度是主观上的。这里面有如下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只有一定的参考性,没有必然性。赔率最高却没有获奖的现象多了去了,最悲摧的就是大家熟悉的日本作家村上春树先生了。
二是和我们自己意愿的差距。9月9号,我在自己的天涯博客发了一篇文章,希望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为什么呢?我读他们比较多,我喜欢、认同他们的作品。但不能说,他们就是最好的,就是必须获奖的,因为我的阅读视野很有限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名气,不仅在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的问题,是我的问题。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句老实话,时下,我们关心诺奖赔率比关心文学要多得多。残雪写了三十多年,在普通民众中默默无闻,因为上了一个赔率榜变得天下皆知,这不是文学的胜利,而是新闻的胜利,是资讯的胜利。我想怯怯地和朋友们说一句,如果我们不那么关心获奖榜单,而是真正有计划地去阅读文学经典,你得到的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。
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